87版《红楼梦》剧中，每个脚色高傲了咱们对原著最大的思象，都仿佛从书中走出来通常，生气勃勃。       这些演员中，她是最让王扶林拍案叫绝的，让导演铭心镂骨30年，却从来不参加任何一场红楼约聚。       她，便是安雯，87版《红楼梦》晴雯的上演者，彼时，她的名字，是张静林。       第一，从“林黛玉候选东谈主”到“撕扇晴雯”。       安雯，原名张静林，竖立于天津一个诗礼人家。       她自幼浸润于传统文化，10岁时因天禀出众被中国戏曲学院破格考中，成为京剧威声张君秋的关门弟子，被赞为“五十年难遇的戏曲东谈主才”。       这份深厚的戏曲功底与灵动气质，为她自后在影视上演中注入古典韵味奠定了基础。       安雯干预《红楼梦》剧组，起始的盘算是女主角“林黛玉”。       她与陈晓旭、张蕾，胡泽红，沈璐，王晓洁，当初都是“黛玉候选东谈主”。       最终，王扶林在她和陈晓旭之间纠结。       不管是仪表，已经演绎，都是安雯更胜一筹，但导演最终吸收了气质更贴合“世外仙姝”的陈晓旭，而让张静林饰演晴雯。       得至交问后，安雯终点失意，一度思辞演。       王扶林导演苦苦相劝，说“晴雯这个脚色，便是为你量身定制的，再也找不到比你更合适的演员”，并破例允许她“不跟组拍摄”，她才拼集答理留住来。       其时导演条件演员必须跟组，这一独特待遇，在剧组是史无先例。       正因如斯，剧中许多群戏场景里，本应在场的晴雯频频“缺席”，成为87版《红楼梦》的缺憾之一。       可是，安雯对晴雯的证实，却建树了荧幕经典。       她将戏曲身材融入上演，赋予脚色“水蛇腰、削肩膀”的灵上路形，又以眼光与微形貌精确描写晴雯的“心比天高”与脆弱明锐。       剧中“撕扇”一场戏尤为惊艳：       靠近宝玉递来的扇子，她先是试探性地一溜，待取得默认后，从娇嗔到清闲的撕扯中，眼光从严慎转为寻衅，终末以慵懒结果，将晴雯的任性与恃宠而骄演绎得长篇大论。       王扶林曾咨嗟：“她是最会上演的演员，莫得之一。”       二、王扶林30年紧记“晴雯撕扇”。       三十年后，当王扶林被问及《红楼梦》中印象最深的场景时，绝不踌躇地吸收了“晴雯撕扇”。       他回忆谈：       “安雯的上演又撒娇、又任性、又逗宝玉不悦，那种劲儿再难找到比她更合适的演员了。”       这场戏的告捷，源于安雯对原著的深度研读与粗疏创作。       拍摄前夕，王扶林仅条件她“撕出不同嗅觉”，还要瞎想不同的撕法，也便是不可上演的太重叠。       安雯且归后计较了这场戏，然后，瞎想了两种眼光：       撕宝玉扇子时的娇俏试探，与撕麝月扇子时的寻衅显示。       她还添加了好多细节，撕完后将撕破的扇子合拢，向麝月显示，再打着哈欠，说我方困了乏了，终结了这场闹剧，将晴雯的“真脾气”与阶层管制下的矛盾豪情，展现得长篇大论。       这一段上演，安雯把晴雯演活了，不管是形貌，眼光，肢体作为，已经话语，活脱脱一个晴雯。       安雯曾说，只须我方一进怡红院，就嗅觉晴雯附体，所言非虚呀。       这场戏不仅成为《红楼梦》四大经典场景之一，更奠定了安雯在不雅众心中的“晴雯本雯”地位。       相较之下，新版《红楼梦》中“晴雯”的上演者杨幂的上演被批“情景化”，衰退情怀脉络，莫得对比就没事伤害，更突显安雯对脚色内核的精确主办。       难怪30多年来，被王扶林导演铭心镂骨，以为“晴雯撕扇”是最佳的一场戏。       三、缺席红楼聚会的“局外东谈主”       尽管安雯的晴雯成为一个经典，她却耐久与《红楼梦》剧组保持着玄机疏离的关系，从来莫得参加过任何一场剧组的聚会。       2003年《艺术东谈主生》红楼剧组20周年聚会，有50多位主创东谈主员到场，参加了这场盛宴。       可惜，安雯莫得参加。       为了此次87版《红楼梦》20周年重聚，节目组动用了最多的职责主谈主员，架设了最多的通信设备，致使请来了派出所赞理找东谈主。       此次聚会，不仅让演员们再行斥地了筹议，还激励了他们对往日拍摄时光的吊唁和咨嗟。       之后，红楼演员们开动频频的约聚。       红楼开机25周年，开播25周年，河北正定荣国府建成30周年，曹雪芹寿辰300周年，“刘姥姥”沙玉华八十大寿，导演王扶林生日，编剧周岭张罗家宴等等，这些步履中，险些都能看到主创们的身影。       可惜，莫得安雯的身影。       再到2017年30周年“大不雅园重聚”，连远居国外的成梅、张蕾、陈力，张丽玲等演员，都系数到场。       独独安雯屡屡缺席。       这种疏离，大要和当年拍摄时分的“独特待遇”联系。       因为不跟组，安雯与同剧组演员衰退旦夕共处的心理积淀，和她清静的，唯有演敌手戏的欧阳奋强。       更深层的原因，大要与安雯的个性联系。       她自幼孤傲，自述“怕吵杂，东谈主越多越觉沉静”，且对名利场自然违背。       拍摄《红楼梦》本领，她宁可独自研读脚本，也不参与集体步履，走红后，她更因目睹明星杂志被弃于，决意隔离文娱圈浮华。       这种“辨别作”的姿态，既建树了她对脚色的隧谈专注，也让她成为红楼大家庭的“边际东谈主”。       四、被爱情改写的东谈主生轨迹。       拍完《红楼梦》后，安雯的东谈主生轨迹，因一段爱情绝对改造。       1987年，她在歌手大赛中邂逅评委苏越，那位以《黄土高坡》奠定“西北风教父”地位的音乐东谈主。       尽管进出13岁，苏越的才华与怜爱赶紧俘获了安雯。       她破除如日中天的演艺劳动，随苏越赴日留学，在日本，博士学业仅剩一年时，又追随苏越武断归国，甘作念“温室花朵”。       婚后23年，苏越将她宠成“十指不沾阳春水”的公主。       安雯千里浸于这段“爱情传奇”，直至2010年苏越因投资失败、伪造条约下狱，她才惊觉丈夫早已败光家产并欠下巨债。       为替夫还债，安雯复出接商演、变卖房产，致使睡在一又友家地板，还了千万债务。       可是终末，苏越已经因胆囊癌弃世，留她一东谈主靠近东谈主财两空的绝境。       这场悲催中，安雯的“晴雯式”性格再次知道：       她倔强地为爱情扛起职守，却又因生动付出代价。       若当年不离开，以她的天禀与机遇，必可成为戏骨级演员。       但正如王扶林所言：“她演活了晴雯，仿佛从书里走出来。”       而她的演技，一直被王扶林导演拍案叫绝，三十年铭心镂骨。       安雯的一世，恰似晴雯撕扇的隐喻：撕去的是等闲镣铐，展露的是小儿本真。       她在荧幕上演了脚色的灵魂，却在执行中逃不外气运的桎梏。       导演王扶林三十年铭心镂骨的，大要不仅是她的演技，更是那份未被名利侵蚀的艺术隧谈性。而红楼聚会的缺席姐妹花 av，与其说是缺憾，不如说是她对自我天下的信守。       戏已闭幕，她耐久是阿谁“不跟组”的晴雯，以孤傲的姿态，简约在世。